送杜十四之江南-送杜晃进士之东吴原文-翻译及赏析

创作背

友人杜晃要离开荆地到东吴，孟浩然为友人杜晃送行而写下此首送别。

整体

这是一首送别诗。揆之元杨载《诗法家数》： 凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意 ，如果说这是送别诗常见的写法，那么，相形之下，孟浩然这首诗就显得颇为出格了。

诗题一作 送杜晃进士之东吴 。唐时所谓 进士 ，实后世所谓举子（举进士）。得第者则称 前进士 。可见杜晃此去东吴，是落魄的。

诗开篇就是 荆吴相接水为乡 ，既未点题意，也不言别情，全是送者对行人一种宽解安慰的语气。以 荆吴相接 几个字将千里之遥写得近如比邻，给人以比邻咫尺之感，恰似说 天涯若比邻 ， 谁道沧江吴楚分 。说两地，实际已暗关送别之事。但先作宽慰，超乎送别诗常法，却别具生活情味：落魄远游的人是最需要精神上的支持与鼓励的。这里就有劝杜晃放开眼量的意思。中下游地区，素称水乡。不说 水乡 而说 水为乡 ，意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常，不以暂离为憾事。 水为乡 描出江南特点，也有以水为家之意。语属宽解，情实至深。这样说来虽含 扁舟暂来去 意，却又不著一字，造语洗炼、含蓄。此句初读似信口而出的常语，细咀其味无穷。若作 荆吴相接为水乡 ，则诗味顿时 死于句下 。

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君去春江正淼茫 。此承 水为乡 说到正题上来，话仍平淡。 君去 是眼前事， 春江正淼茫 是眼前景，写来几乎不用费心思。但这寻常之事与寻常之景联系在一起，又产生一种味外之味。 春江淼茫 ，春江水满，正好行船，含有祝友人一帆顺之意，但 淼茫 二字又透出凄惘之情。 淼茫 一词包含着复杂的情感，从字面上来看它是描写眼前景：春江上烟波浩淼，雾蒙蒙，其实是写心中的茫然，写出诗人送别友人时的怅然若失。既有喜 君去 得航行之便，也有恨 君去 太疾之意，景中有情在，让读者自去体味。这就是 素处以默，妙机其微 （司空图《诗品 冲淡》）了。

日暮征帆何处泊 ，撇景入情。朋友刚才出发，便想到 日暮征帆何处泊 ，联系上句，这一问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈对比。阔大者愈见阔大，渺小者愈见渺小。由景入情，抒发别绪。写出友人的孤单寂寞。友人走后，诗人遥望江面，但见 日暮孤帆 ，航行在渺茫春江之上，于是代人设想，船停何处？投宿何方？通过渺茫春江与孤舟一叶的强烈对照，发出深情一问，对朋友的关切和依恋在这一问中表达得淋漓尽致。同时，揣度行踪，可见送者的心追逐友人东去，又表现出一片依依惜别之情。这一问实在是情至之文。

天涯一望断人肠 ，诗人遥望渐行渐远的行舟，送行者放眼天涯，极视无见，不禁情如春江，汹涌澎湃。 断人肠 将别情推向高潮，在高潮中结束全诗，离愁别恨，悠然不尽。 断人肠 点明别情，却并不伤于尽露，可谓 不胜歧路之泣 （蒋仲舒评）。原因在于前三句已将此情孕育充分，结句点破，恰如水库开闸，感情的洪流一涌而出，源源不断。若无前三句的蓄势，就达不到这样持久动人的效果。

此诗前三句全出以送者口吻， 其淡如水，其味弥长 ，已经具有诗人风神散朗的自我形象。末句 天涯一望 四字，更勾画出 解缆君已遥，望君犹伫立 （王维《齐州送祖三》）的送者情态，十分生动。读者在这里看到的，与其 说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩

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然，更为准确 （闻一多《杂论》）。

此诗用散行句式，如行云流水，近歌行体，写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格，自然流畅地表现了诗人对友人杜晃的深切怀念，也体现出诗人与友人杜晃之间的真挚友谊。诗中四句从写景入笔，寓主观感情于客观景象之中，使客观的景象染上浓重的主观感情的色彩。

名家点评

《批点唐诗正声》：

近歌行体，无一点尘秽。

《唐诗直解》：

明净无一点尘氛，不胜歧路之泣。《唐诗训解》：

辞意俱显。

《唐贤三昧集笺注》：

一气呵成，有情有色。

《唐诗笺注》：

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真挚中却极悱侧。

《批唐贤三昧集》：

似浅近而有余味者，以运气浑洽，写景清切故也。此辨甚微。

《唐人万首绝句选评》：

渺然思远、不牲临歧之感。4